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　　与大同公司类似，由太原迁至成都的西北影业公司，在川期间的创作也同样饱含进步情怀，成为抗战电影创作的重要力量。西北公司来川后完成的第一部作品，是优秀的长纪录片《华北是我们的》，主要记录了从1938年到1939年春晋东南根据地军事、政治、经济、文化等详细情况，其中包括朱德参加民众欢迎大会和对军官学校毕业生的讲话。该片是大后方出品纪录片中唯一一部反映抗日根据地军民抗日生活和斗争的影片，让观众从银幕上看到了真正的人民抗战。

　　上世纪80年代，既是中国电影的黄金时代，亦是四川电影的高光时刻。峨影凭借敏锐的时代触觉与深厚的艺术积淀，接连推出多部具有全国影响力的扛鼎之作。1982年，滕进贤执导的《内当家》聚焦改革开放初期农村的新旧观念碰撞，以质朴真切的叙事风格，深刻刻画了普通农民在时代变迁中的心态转变与心路历程，极具现实感染力。1983年，峨影出品、陆小雅执导的《红衣少女》横空出世，影片以细腻入微的笔触，描绘了改革开放背景下中学生的成长烦恼与理想追求。女主角安然身上那袭夺目的红衣，深深镌刻在无数观众的青春记忆里。1985年，陆小雅凭借《红衣少女》斩获重磅荣誉——在成都举办的第5届中国电影金鸡奖、第8届大众电影百花奖评选中，该片双双摘得最佳故事片奖。

　　这一时期的四川电影，在题材拓展与风格探索上大胆突破，呈现出多元并进的繁荣景象。历史革命题材影片《焦裕禄》成功塑造出党的好干部焦裕禄的感人形象，影片所弘扬的无私奉献精神深深打动全国观众，收获了巨大的社会效益。娱乐片创作同样蓬勃兴起，《京都球侠》将喜剧、动作与体育元素巧妙融合，成为四川电影探索商业片的有益尝试。尤其值得一提的是，以王冀邢、韩三平等为代表的一批四川籍或扎根四川的电影导演、制片人崭露头角，他们以鲜明的作者意识和强烈的社会责任感，持续推动四川电影的美学革新与工业体系探索。

　　进入新世纪，四川电影的制作格局愈发开阔。国有制片厂持续发挥中流砥柱作用，民营影视公司亦迅速崛起，合作制片逐渐成为行业常态。四川得天独厚的自然风光、厚重绵长的人文历史与多彩斑斓的民族文化，更吸引了大量国内外影视剧组前来取景拍摄——《英雄》《十面埋伏》等经典大片中，都留存着四川的瑰丽光影。与此同时，本土创作从未停歇，影片《香巴拉信使》以真实人物事迹为原型，深情歌颂了四川偏远山区邮递员的执着坚守，情感质朴真挚，打动了无数观众。

　　党的十八大以来，四川电影紧扣时代脉搏，在题材、类型与风格上呈现出前所未有的多元化格局。现实题材创作深深扎根巴蜀大地，深情描绘新时代四川人民的奋斗图景与美好梦想。例如，庆祝改革开放40周年的影片《大路朝天》，以四川公路建设为叙事背景，通过三代路桥工人的人生轨迹，既展现了国家发展的壮阔历程，也诠释了工匠精神的代代传承。由峨影集团编剧、导演苗月执导的《十八洞村》，聚焦脱贫攻坚伟大实践，以真实的精准脱贫案例为蓝本，叙事朴实、情感真挚，成为弘扬脱贫攻坚精神的重要文艺作品。

　　电影与文旅融合的不断加深，亦是新时代四川电影的鲜明特点之一。四川电影积极践行“以文塑旅、以旅彰文”理念，大力实施“跟着影视去旅行”行动，将影视创作与四川的山水风光、民俗风情深度绑定。例如，电影《熊猫计划》在成都、雅安等地实景拍摄，生动展现了人与自然和谐共生之美；《阿莫阿依》以马边彝族自治县脱贫攻坚故事为蓝本，不仅传递了奋斗力量，更带动当地文旅项目与特色农副产品走进大众视野；《永不失联的爱》全程在甘孜取景，将当地壮美风光呈现在全国观众面前，影片还联合甘孜州推出“影票换门票”活动，有效吸引游客前往，实现了影视创作与文旅发展的双向赋能。